2025上海书展｜方丈贵惠:我想让本格推理有更多娱乐性

11 阅读：3 2025-08-19 10:32:03 评论：0

设定系推理是近年来日本推理文坛的创作热潮，特点是将科幻、奇幻等超现实元素与本格推理巧妙融合，涌现了今村昌弘、白井智之、市川忧人、方丈贵惠、青崎有吾等一大批兼具天马行空想象力和缜密逻辑的作家，为推理文学开辟新疆域。

方丈贵惠以精密的法则设定和激烈的头脑战著称，她的龙泉家族三部曲凭借独特的法则和精巧推理，受到中国推理读者喜爱。她坚守公平性原则，为读者提供充分线索，让读者能与侦探一同推理。这种对本格传统的坚守加上大胆创新，形成了她的独特风格。

龙泉家族三部曲书封

方丈贵惠毕业于京都大学，大学时曾是推理小说研究会成员。2019年，她凭借《时空旅行者的沙漏》获第29届鲇川哲也奖，正式出道。不同于许多作家出道即巅峰，她在竞争激烈的设定系推理领域持续发力，作品质量稳步攀升。从龙泉家族系列到《阿缪莱特酒店》，再到新作《限时七日的委托》，她不断突破自我。

2025年8月，方丈贵惠首次携新作《限时七日的委托》亮相上海书展。她说这是她第一次参加如此大规模的书展。从机场到市区，她被上海的城市景观深深吸引，一路拍照赞叹。书展期间，方丈贵惠与澎湃新闻聊了聊设定系推理的创作理念、发展现状及她的独特见解。

方丈贵惠（中）在2025年上海书展的新书分享会上。新星出版社供图

澎湃新闻：您是从什么时候开始关注到设定系推理这种创作形式的？

方丈贵惠：我在大学时代曾加入京都大学推理小说研究会。在那个研究会里，当时还没有“特殊设定推理”这个名称，也谈不上热门，但有一段时期经常有人创作这类作品。我在学生时代也写过这种风格的短篇小说，比如有幽灵登场的特殊设定推理，用英文来说就是“whodunit”类型的小说。我还写过分为问题篇和解答篇的推理短篇。所以从那时候起，我就觉得特殊设定推理是非常有趣的东西。要说最初关注这种形式，应该就是从大学时代开始的。

澎湃新闻：您在出道之前曾在游戏公司从事角色商品化的工作，后来是如何走上推理创作之路的？游戏公司的工作对您的推理创作是否有帮助？

方丈贵惠：在大学时代，我从来没有认真考虑过要写小说。直到成为社会人工作几年后，才涌现出想要写有趣推理小说的想法——就是这么一个非常简单的念头，然后就开始了写作。我大约从2011年开始投稿，连续投稿了好几年。

在游戏公司工作期间，我最大的收获是接触了海外的角色版权业务。在与海外人士交流的过程中，我重新认识到自己知识面的狭窄，以及不同国家地区的常识是完全不同的。虽然之前也听说过这种差异，但实际亲眼看到时，感受是完全不一样的。

大学时代的我还很幼稚，但通过社会工作经验，我逐渐认识到灵活性的重要——既不能过分拘泥于固有常识，也要勇于冒险尝试各种事情。这些认知在我作为社会人工作期间不断积累起来。

如果没有这段社会人的经历，我可能写不出现在这么大胆的作品，或者说在推理方面如此具有挑战性的作品。

澎湃新闻：在您读过的设定系推理作品中，哪一部给您留下的印象最为深刻？能和我们分享一下原因吗？

方丈贵惠：在我心中目前不可撼动的第一位是市川忧人老师的《水母不会冻结》。到目前为止还没有能够超越它的作品。这部作品将意外性、戏剧性以及本格推理的乐趣全部紧密地融合在一起，而且这些元素与特殊设定的部分完美结合，读完时受到了冲击并深受感动。

澎湃新闻：从创作者的角度来看，在构建设定系推理的设定时，需要遵循哪些关键原则？

方丈贵惠：每个作家有自己的想法和特色，但按我的方式来说，明确小说里那个世界的法则是最重要的。确定法则的时候，要保证这个故事即使作为一个本格作品也能具有充分的趣味性。否则读者也会产生“如果是这种设定的话那种事情也可能发生，无法感到惊讶”这样的心情，这样的话，会损害或者毁掉本格推理的乐趣。

所以在提示一些信息的时候，特别是法则类信息的时候，需要非常注意。如果你提示得过多了或者过于清晰了，它可能会导致读者失去那个后面惊喜的那种趣味性，但是你提示得过少了，又会影响它作为本格推理的趣味。所以这个平衡需要把握得非常仔细，我有时候也不一定能做得很好。

澎湃新闻：设定系推理中的设定往往会涉及到奇幻、科幻等元素，您觉得这些元素应该如何与本格推理的解谜要素进行有机结合呢？能否结合具体的作品案例来讲解？

方丈贵惠：我喜欢那种能让想象力爆发、场景非常逼真的推理作品。以斜线堂有纪的《乐园是侦探不在的地方》为例，那个结尾让我眼前一亮，感到非常惊喜。我觉得这是一部处理得非常巧妙的作品——再往下说可能会剧透，就不多讲了。

顺便说一下，我很喜欢心理小说，横沟正史老师的作品也是如此。当真相大白、了解到令人震撼的真相时，那种画面会浮现在眼前。我喜欢能给人带来这种冲击感的作品。

关于有机结合的方法，我认为关键在于寻找特殊设定独有的东西。既然好不容易加入了特殊设定，就要充分利用它——做到因为这个设定才能做到的事情，因为这个设定才能成立的诡计，或者因为这个设定才能出其不意地欺骗读者。

如果能做到这些，作为特殊设定本格推理小说就能成为有趣的作品。这可能就是有机结合的诀窍——就像是探索特殊设定各种侧面的过程，挖掘其他作品没有的要素，进行深入研究，让这部作品因为独特的设定而实现独特的效果。

澎湃新闻：对于特殊设定推理小说，您认为本格派的趣味性是第一位的吗？还是说特殊奇幻或科幻类的设定是第一位的呢？

方丈贵惠：这只是我个人在心中进行的类型划分。我认为“特殊设定推理小说”是指特殊设定等要素为推理的趣味性服务的作品。而“科幻奇幻推理小说”则是以科幻和奇幻为主要支柱，在此基础上稍微加入一些推理要素。这两者是有所不同的。当然，我认为也存在处于两者之间的作品。

关键在于哪个是中心——是以推理解谜为中心，还是以科幻奇幻为中心。

如果以奇幻为中心的话，会着重于世界观的构建，有时还会涉及社会问题等各种主题。我有时候也会基于这些主题加入现实中不可能存在的要素。

而在推理作品中融入的科幻或奇幻要素，基本上是作为烘托推理氛围的元素而加入的，推理解谜才是作品的主轴。

澎湃新闻：除了文学作品，“特殊设定”这种方式也广泛应用于其他艺术形式中，比如影视、游戏等。从创作者的角度来看，为什么现在的受众这么喜欢架空设定的故事？

方丈贵惠：我本来就喜欢有科幻奇幻元素的故事，不分类型。现在这个时代正好符合我的喜好，所以我感到非常开心。

我认为，小说最重要的要素就是"令人心跳加速的谎言"。正因为有着与现实不同的虚构才有趣。这个虚构拥有多少魅力，我觉得是最重要的。

从这个意义上说，那些独立存在的、现实中没有的、富有魅力的虚构设定，正是小说应该加入的部分。我觉得这是相当好的形式，或者说是个好类型。因为这是容易发挥小说独特优势的类型，所以大家才会喜欢吧——这是我个人的理解。

澎湃新闻：从1925年江户川乱步开启日本的原创本格时代，您觉得设定系推理在当下的推理文学领域处于一个怎样的发展阶段？未来它有可能朝着哪些方向进一步发展？

方丈贵惠：这很难说。我自己现在也不太清楚设定系推理是正处在巅峰期，还是仍在攀登途中，或者已经开始下降了。感觉自己就像是在角落里默默做着这些事情。

就我自己的推理作品而言，在《名侦探的甜美死亡》这本书里，我已经让特殊设定的法则服务于本格推理文学的趣味性。在我内心中，有一种想做的事情在某种程度上已经达成了的感觉。

所以在后面的作品中，比如最近新出的《不适合少女的完美犯罪》（中译本名为《限时七日的委托》），还有之前的《阿缪莱特酒店》，我已经从特殊设定转向了特殊的故事舞台——背景是特殊的，比如全都是犯罪者的酒店。

现在我的目标是创作融合娱乐性和本格推理的作品。我在使用特殊设定来增强娱乐性的同时，也追求与本格推理的融合，进一步探索有趣的相乘效果。

我想要创作的是有趣的推理小说——作为正统推理小说，也要追求能够让读者充分享受的作品。我现在正在朝着这个方向努力。可能也有其他作家在探索同样的方向，但也有人会朝着不同的方向发展。

澎湃新闻：在豆瓣上的读者给龙泉家族系列打的分数比《阿缪莱特酒店》要高，在日本也是同样的情况吗？

方丈贵惠：在日本反而是龙泉家族以外的作品更受欢迎呢，比如《阿缪莱特酒店》和《不适合少女的完美犯罪》。

这是因为龙泉家族系列的规则设定比较复杂，日本的普通读者会觉得有点难以理解。在日本，普通读者的数量比核心推理迷要多得多，所以涉及面更广、更大众化的作品会更畅销。

而中国的情况可能不同——中国的推理小说读者以核心推理迷为主，加上人口基数大，核心读者的绝对数量也比日本多，所以龙泉家族这种法则类的特殊设定作品可能在中国更受欢迎。

作为创作者，在日本需要同时考虑核心读者和普通读者两个市场，这也影响了我在创作风格上的选择。当然，我很高兴看到不同类型的读者都能欣赏我的作品。

澎湃新闻：娱乐性不仅仅是在推理小说创作中，在其他文学作品创作中也会变得更加重要，您也这样认为吗？

方丈贵惠：是的。我本身就喜欢电影之类的娱乐作品，这样的元素会让读者更容易产生兴趣。

绫辻行人先生就是很好的例子，他会把好莱坞电影等大家喜欢的娱乐元素融入本格推理中。我也采用类似的方法——加入特殊设定或娱乐元素来让本格推理更加精彩，但本格推理始终是核心。

有趣的是，我似乎天生就是写本格推理的人。即使想写简单的故事，最后也会变成复杂的本格推理小说。

澎湃新闻：我之前采访中国的密室推理作家孙沁文时，他说作为一个写作者，最重要的是把想表达的东西表达出来，比如说他想表达的是解谜类的智力游戏和诡计带来的震撼感。我很好奇您作为推理小说的作者，是抱着什么样的推理哲学来创作的？

方丈贵惠：就我而言，您刚才提到的智力游戏对我来说相当重要。我特别重视侦探角色和罪犯之间的头脑战。另外，我希望公平地描绘出这样的内容，为读者营造一个能像侦探角色一样进行推理的环境，让大家都能享受作品。

如果说日本本格推理小说有支柱的话，应该是公平性和头脑战。这两个就是我的哲学，是我创作本格推理小说的核心支柱。在我的作品中，当然诡计和逻辑也很重要，但我是把它们当作让头脑战变得有趣时不可缺少的要素来加入的。

澎湃新闻：请您跟中国的读者介绍一下这次在上海书展发布的新书《限时七日的委托》是一个什么样的故事，有什么亮点？

方丈贵惠：故事的主角是一个父母被人杀害的少女，名叫音叶。她为了报仇独自展开了行动。

在这个过程中，她遇到了一个叫黑羽的人——他被人从高楼上推下来，插在尖刺上死去，变成了幽灵。因为音叶能看见幽灵，两人决定合作起来，完成一个完美的犯罪来进行复仇。

他们两个的配合并不是一开始就很默契，而是吵吵闹闹、欢喜冤家的感觉，这是一个具有冒险感和成长要素的故事。

这次的舞台不是封闭式的，而是以整个城市为舞台。虽然不是开放世界，但用游戏来比喻的话，就是在相当广阔的地方纵横驰骋寻找线索的故事。与以封闭空间为舞台的传统本格推理不同，自由度更高了。

在开放式的舞台中创作本格推理，过去是比较困难的。所以我认为这可能是一部带来全新阅读体验的本格推理小说。我相信喜欢龙泉家族系列的中国读者们，一定能够享受这部作品。